投影灯光所照亮之处
未完工的穹顶
威斯敏斯特主教座堂上层穹顶为何保留裸露砖面，已完工的小堂呈现何种面貌，以及360°光影秀如何将两者同时呈现。
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威斯敏斯特主教座堂的内部按设计本就未完工。本特利规划下层用大理石、上层用马赛克，但上层穹顶从未覆面，至今保持深色砖面。各小堂在数十年间陆续以马赛克完工。360°光影秀将两者同时照亮：投影覆盖穹顶、马赛克与立柱，并展示穹顶若完工可能呈现的面貌。
下有大理石，上有马赛克
本特利希望主教座堂下部以大理石装饰，上部以马赛克覆面。他未及留下完整指示便已辞世，后世遂依其愿景加以诠释。主教座堂表示内部尚未完工，本就设计为逐步完成，工程至今仍在继续。大理石部分在他生前基本按他的规格完成。马赛克的完成则耗时远为漫长，上层教堂的大部分区域仍在等待马赛克覆面。
幽暗的上层教堂
屋顶空间昏暗，一个世纪以来的烟尘与烛烟将砖墙熏得漆黑。这座主教座堂本就是为电灯照明而建，1909年安装的中殿吊灯令人联想到圣索菲亚大教堂的金属灯座。据媒体报道，由于资金短缺，天花板与上部立柱已裸露一百二十余年。从中殿望去，穹顶几乎难以看清，正因如此，投影秀成为观赏穹顶的一种方式。
马赛克礼拜堂
完工的小教堂明亮夺目。鲍里斯·安雷普设计了圣体小教堂和圣保罗小教堂的马赛克，汤姆·菲利普斯和克里斯托弗·霍布斯参与了其他小教堂的创作，吉尔伯特·波纳尔则设计了圣母堂的马赛克，其中融入了对伦敦塔桥和伦敦塔的呼应。大教堂表示，唯一真正体现本特利个人风格的小教堂是圣灵小教堂，带有新艺术运动主题。手工镶嵌的马赛克比现代间接法更具熠熠光泽，大教堂称本特利若见到现代间接法，定会认为它平淡呆板、毫无生气。
来自24个国家的大理石
内部装饰采用了来自24个国家的100多种大理石，其中包括古希腊人和古罗马人开采的石材。主祭坛上方华盖的黄色立柱来自维罗纳，其绿色基座来自希腊色萨利，与圣索菲亚大教堂所用的大理石相同。部分石材来自英国，例如德比郡化石大理石，以及用于苦路十四处的霍普顿木石灰岩。这些正是投影能够在灯光层面逐一凸显的表面。
圣十字架与苦路
鲁德十字架高三十英尺，在布鲁日按本特利的设计雕刻而成，雄踞中殿之上。柱墩上饰有埃里克·吉尔创作的十四处苦路，以霍普顿木石灰岩浅浮雕制成，1913年委托创作，1918年耶稣受难日祝圣。主教座堂表示，这些浮雕最好在清晨或傍晚观赏，此时光影会凸显细节。吉尔称其为“没有形容词的陈述”。而在晚间灯光秀中，灯具与投影则取代了阴影的作用。
演出如何利用墙壁
演出通过穹顶、马赛克和立柱进行360度视频投影，制片方称其运用数字建模技术，呈现未完工的穹顶和上部立柱若建成后的可能样貌。宾客形容灯光随音乐流转，配以讲述建筑与伦敦历史渊源的旁白。这个夜晚之所以动人，正因大教堂尚未完工：裸露的砖面为光影提供了化作图案的画布。宾客特别称赞投影画面、唱诗班与解说词的完美融合，有人表示大轰炸（Blitz）那一段的呈现尤为精彩。
不适合哪些人
任何想要逐个小堂参观的人，都需要查阅大教堂自己的页面。大教堂会发布相关信息，并提供自己的导览服务。它也不承诺演出中会出现任何特定画面，因为投影内容由制作方掌控，可能会有所变动。大教堂自己的页面对其艺术和 marble 有更详尽的介绍。
常见问题
为什么这些穹顶是裸露的砖石？
大教堂先建主体结构，装饰随后跟进，而本特利原计划用于高处的马赛克镶嵌始终未能铺就。教堂方面表示，这项工程本就注定要逐步完成。
演出是否涵盖整个内部区域？
媒体报道称，光影将投射于穹顶、马赛克与立柱之上。具体哪些影像出现在何处，则取决于演出本身的安排。
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