投影燈光所照亮的部分
尚未完工的圓頂
西敏主教座堂的上層圓頂為何保留裸露磚面、已完工的小聖堂呈現何種風貌，以及360°光影秀如何將兩者融合呈現。
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西敏主教座堂的內部依設計本就尚未完工。班特利規劃下層採用大理石、上層鋪設馬賽克，但上層圓頂始終未曾覆蓋，維持深色磚面。小聖堂則歷經數十年陸續以馬賽克完成。360°光影秀同時照亮兩者：投影遍及圓頂、馬賽克與立柱，並呈現圓頂可能的面貌。
下層大理石，上層馬賽克
班特利希望主教座堂的下層以大理石包覆，上層則鋪滿馬賽克。他未能留下完整的指示便辭世，因此後世之人各自詮釋他的願景。主教座堂方面表示，內部本就設計為未完工狀態，向來打算逐步完成，而這項工程至今仍在持續。大理石部分在他生前大致依其規劃施作。馬賽克則耗時遠更長久，上層教堂大部分區域至今仍在等待。
幽暗的上層教堂
屋頂空間幽暗，一世紀以來的煤灰與燭煙將磚砌結構燻得漆黑。這座主教座堂原是為電力照明而建，1909年設置的中殿吊燈，令人想起聖索菲亞大教堂的金屬燈座。據媒體報導，這場展演的天花板與上層柱列因經費短缺，逾120年來始終保持素面。從中殿望去，圓頂幾乎難以辨識，這正是投影展演得以讓人看見圓頂的巧妙之處。
馬賽克小堂
完工後的小堂明亮璀璨。Boris Anrep設計了聖體小堂與聖保羅小堂的馬賽克，Tom Phillips與Christopher Hobbs參與其他小堂的創作，Gilbert Pownall則設計了聖母小堂的馬賽克，其中融入倫敦塔橋與倫敦塔的意象。主教座堂表示，唯一真正體現Bentley原創風格的，是帶有新藝術風格主題的聖靈小堂。手工鑲嵌的馬賽克比現代間接工法更為閃耀靈動，主教座堂認為Bentley若見到現代工法，必定覺得平板呆滯、毫無生氣。
來自24個國家的大理石
室內裝飾採用超過100種大理石，來自24個國家，其中包括古希臘與古羅馬時期開採的石材。主祭壇上方華蓋的黃色立柱來自Verona，綠色基座則來自希臘Thessaly，與聖索菲亞大教堂所用的大理石相同。部分石材出自英國，例如Derbyshire化石大理石，以及用於苦路十四處的Hopton Wood石灰岩。這些正是投影在燈光高度得以細細勾勒的表面。
苦難十字架與苦路十四處
高達三十英尺的苦難十字架依Bentley設計在Bruges雕刻而成，雄踞中殿。柱上則是Eric Gill創作的十四處苦路，以Hopton Wood石灰岩淺浮雕呈現，1913年委託製作，1918年耶穌受難日祝聖啟用。主教座堂表示，這些作品最適合在清晨或傍晚欣賞，此時光影能凸顯細節。Gill稱之為「無需形容詞的宣言」。在夜間展演中，燈光與投影便取代了光影的作用。
展演如何運用牆面
這場演出以360度投影技術，將影像投射於圓頂、馬賽克與石柱之上，製作團隊表示，他們運用數位建模技術，呈現未完工的圓頂與上層石柱若能竣工，當年可能展現的樣貌。賓客形容燈光隨音樂流轉，搭配口述歷史，將這座建築與倫敦的故事緊密相連。這個夜晚之所以動人，正因為大教堂尚未完工：裸露的磚牆讓光影得以幻化為圖案。賓客特別讚賞投影影像、唱詩班與解說三者交融的效果，其中一位更形容倫敦大轟炸（Blitz）那段歷史的呈現格外震撼人心。
這不適合誰
想要逐一參觀各禮拜堂的人，需要參考大教堂自家的網頁。大教堂會在官網上公布相關資訊，並提供自家的導覽行程。大教堂也不保證演出中會呈現任何特定影像，因為投影內容屬於製作方，可能隨時變動。大教堂自家網頁對其藝術品與大理石有更詳盡的介紹。
常見問題
為什麼這些圓頂是裸露的磚造？
這座大教堂是先建結構、後做裝飾，而 Bentley 原訂施作於高處的馬賽克鑲嵌始終未能鋪設。大教堂表示，這項工程本就一直打算逐步完成。
這場表演有涵蓋整個內部嗎？
媒體報導描繪了光影投射於圓頂、馬賽克與圓柱上的景象。哪些影像會出現在何處，則取決於演出安排。
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